作者| 无花果
编辑| Mia
8月，剧集市场继续被古装剧“占领”，杨紫、张晚意领衔的《长相思》开局即点燃各种混搭CP粉的热情，“史上最惨女主”的另类人设，也让《长相思》续上了6月《长风渡》、7月《玉骨遥》《安乐传》的热度，连续多日稳居猫眼、灯塔、云合热度榜第一位；爱奇艺的武侠剧《莲花楼》和时隔四年回归的《大宋少年志2》相继开播，悬疑探案仍是拯救“武侠”的一味良药。
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然而热闹的同时也不乏其他声音，包括老生常谈的古偶剧同质化剧情、妆造及演员搭配上的缺乏新意等问题；尤其在去年的《苍兰诀》效应对比之下，今年的顶流+S级古偶IP均呈现出待爆不爆的哑火状态。另一边，网络流传广电新规：剧集集数不得超过40集，如分上下部播出，间隔不得少于一年，也给体量庞大的S级古偶剧加上了一道限制。
6月在B站播出的14集短剧《古相思曲》拿到豆瓣8.5的高分，以小博大的姿态似乎给古偶剧指明了一条新路。
继悬疑剧、都市剧变短之后，靠“拯救苍生”和“三生三世”格局起家的古偶剧，是否也该到了进一步削减集数，轻装上阵的变革点了？
古装长剧已成过去式
2020年，广电就曾提倡“不超过40集，鼓励30集以内”剧目，推动解决剧集“注水”问题。但不少古装剧由于剧情过长，为保证剧情完整性而分为上下部播出。
例如2021年的《周生如故》《一生一世》被拆分为古代篇和现代篇播出，开启了一种折中的新播法；2022年，三部S级古偶剧纷纷效仿，分别是《沉香如屑》和《沉香重华》，《星汉灿烂》《月升沧海》，《与君初相识》《恰似故人归》，上下部加起来均超过40集，且无缝衔接，几乎与超长剧集无异。
不过，从今年播出的剧看来，“长剧变短”的要求已经开始被严格执行起来，不容有返还的余地。《长月烬明》《长风渡》《长相思》《玉骨遥》《莲花楼》都卡在了39集或40集完结。新规定表明了对剧方花式扩充集数的“严防死守”，如“网剧、电视剧原则上不能超过40集；一部剧不超过45分钟/集；不允许一部剧拆分上下部、多季等手段规避集数要求，原则上不允许上下部、两季剧集短时间连续播出，一定要播出的话两部剧开播间隔时间不得少于一年。”
虽然这一规则并不只针对于古装剧，而是对于所有“水时长”的剧作进行规范，却对靠“沉浸感”吸引受众的古装剧限制最大，像早期76集的《甄嬛传》、81集的《芈月传》、87集的《如懿传》和58集的《三生三世十里桃花》，短时间内再难在荧屏上出现。
以获得高口碑的《古相思曲》为例，缩短集数考验的是剧本创新和每个环节的用心程度，倒逼制作方在创意上做文章，在短时间内让观众感受到信息量，并对于角色产生认同感，而不能仅仅依赖大IP或演员的原始流量撑场面。《古相思曲》的逆向穿越设定、单反摄像以及清新滤镜都是其可以宣传的特色。其中，张雅钦饰演的身陷囹圄的皇后陆鸢还收获了不少点赞，引发了一轮二创热。在此之前，张雅钦的代表作是中小成本的《少年游之一寸相思》。
无大流量明星、突出创意人设、集数短的古偶剧易出黑马，其实在前几年就已经显现了。2020年的甜宠剧《传闻中的陈芊芊》24集；2021年的古装探案剧《御赐小仵作》36集，两部剧都不到40集，都出现了以小博大、剧捧人的情况，同时也把“女尊”题材、“体制内”男友等话题推上了风口浪尖。
正热播的王倦编剧的续作《大宋少年志2》也只有27集，比第一部42集减少了15集，并且《大宋少年志2》还同时登陆了湖南卫视金鹰独播剧场，比起第一部在“青春进行时”剧场周播，又进阶了一大步。联想到芒果近年推出的短剧场“季风剧场”，可见电视台与网络平台一样对于精品短剧集有迫切需求。
今年年初接档《狂飙》的《显微镜下的大明》虽不是古偶剧，主打悬疑与历史，也挑战了14集的短集数。其中的主演张若昀、王阳、戚薇、费启明都是年轻观众所熟悉的演员，该剧在不靠强情节和强情感浓度的情况下拿到了豆瓣7.8分，后来又被北京卫视购入播出。尽管播出期间存在慢热现象，但回头看来，《显微镜下的大明》在2月网络热度值仅次于《狂飙》，证明还未广泛普及的古装短剧大有可为。
古偶剧等待“脱胎换骨”
近几年在各家平台降本增效下，中小级别的甜宠剧锐减，S级古偶剧仍在消化十年前甚至十几年前的大IP，在相似的古偶文本中，保证统一的宿命虐恋内核，再进行微创新，是大部分制片方的保守方案，于是就产生了不少观众吐槽的“流水线古偶”。
其中仙侠题材的变化最小，比如在《玉骨遥》中就能明显看到《花千骨》的高冷师尊与娇俏女徒弟的角色模型，仙恋代替了仙侠呈现高甜和高虐两种形式；《香蜜沉沉烬如霜》《星落凝成糖》《长月烬明》也是一脉相承于《三生三世》的架构，上神与魔尊的对峙或相爱，由转世投胎到幻化“神识”，剧集变着花样让男女主经历几世纠葛，万变不离其宗。
即将播出的《七时吉祥》更是将三世扩充到了七世，将这一模式推到极致。
武侠剧则经历了融合热血漫画感或者回归古朴式武侠两条路径。前者如年初的漫改剧《少年歌行》就获得豆瓣8.2的高分。前些年的《斗罗大陆》和《斗破苍穹》等剧，用男主升级打怪的爽感代替了强情感浓度的言情色彩，目标受众自然也走差异化路线；2017年的《射雕英雄传》是后者的代表，今年的《莲花楼》《云襄传》也将古早武侠剧的画风带了回来，《云襄传》效仿《琅琊榜》，主打古朴的江湖奇谋和智侠设定；《莲花楼》则相对偶像感更强。
《大宋少年志》系列是同时融汇了武侠、青春励志、群像、悬疑、热血漫等多重元素，第一部横空出世时，曾凭借极具独创性的人物和画风令人眼前一亮，古装原创剧本的稀缺也令其收获7.8的高分。同时，王倦编剧的《庆余年》《斗罗大陆》也都收获了市场的良好反馈，解救“古装男频剧”的重任一时间落到了王倦头上。
但万众期待的《大宋少年志2》始终还是差一口气，七斋小团队开局便进入丧父、被捕的低频模式，加上副本吸引力不足，虽然维持住了原有人物设定和不断反转烧脑的招牌剧情，保住了原有口碑，但仍然是难以破圈，在热剧环伺的暑期档，热度始终没能冲进前三名。而网络上线日距离台播日中间相差十天的播法，也无疑会对收视率产生影响。
“高颜值”不再是古偶剧的万能灵药
除了《大宋少年志2》外，今年暑期档的几部古偶剧上线之前不乏高期待值，但能让人有从头追到尾的冲动的仍在少数，去年《苍兰诀》的“高开疯走”并没有出现在今年暑期档的古偶剧身上。
无论是《长风渡》的男女主双成长线、真情侣档，《玉骨遥》的高颜值顶流炸场、《安乐传》的双顶流+机智大女主设定，还是《长相思》一对三的混搭CP看点，流量型演员饰演的角色热度通常遥遥领先，开局话题度飙升，但对于整部剧来说都只能支撑一阵的热搜。“粉丝限定”的可能性大于自来水安利与讨论。
其实纵观近年来高口碑的古装剧，如《古相思曲》《云襄传》《大宋少年志》《御赐小仵作》中，女演员的表演模式已然翻新，区别于大部分古偶剧里的“变相傻白甜”女主，周雨彤、苏晓彤、张雅钦的表演风格更加偏向于内敛、平稳、不急不躁，又如《知否》中的女主明兰，更多是凭借内在的魅力征服男主。古灵精怪兼外放性格的主角、欢喜冤家的老路线已经无法再让新一批观众产生共鸣，“成年人的恋爱”正当时。
近几年，其他类型剧集都因演技派的加入而大放异彩，名场面与路人盘骤增，甚至形成全民追剧效应，“现实主义”手法的流行已经无需赘述。而大IP扎堆放送，真爆款却寥寥的状态也并不是从今天才开始的，从拒绝“古偶丑男”到如今对高颜值“食之无味”，古偶剧=颜值经济的定论似乎也正在被动摇。
不分题材，去除滤镜，观众期待的是更加有新意和诚意的剧本，更加精简的时长以及贴近大众心理年龄的职业演员。而当下的古偶剧需从世界观、身份设定、情感浓度、相处模式、世俗差异等多维度进行翻新。毕竟，比起没完没了的“拯救苍生”，观众急需要看一场接地气的恋爱。
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